《狂飙》大结局良久仍占有热搜，《三体》大结局评分不降反升，《咱们的日子》收视稳居全国榜首，尽管国剧曾阅历过许多绚烂的春天，但好像罕见一个局面，如此精彩绚烂。

　　在《狂飙》里，美是凭一个人物火出圈的高叶， “大嫂”陈书婷那老练的女人味儿，是性感开放飞溅的飒爽风貌。是网友感叹的“从此大嫂有了天花板”。

　　在《三体》里，美是李小冉扮演的申玉菲临死前清凉孤绝的定格，是王子文扮演的叶文洁杀死老公后无声落下的泪水。

　　在《咱们的日子》里，美是李小冉普通年月里的作，是齐欢大大咧咧的普通欢欣，在年代剧里，女艺人的美又变成了叩开琐碎情面的敲门砖。

　　依据不同的故事，不同的类型，女艺人的美有时如宝刀深藏，静待出鞘，有时又三日临空，如酷日开放。

　　王子文很小就被妈妈送到少年宫学习跳舞和艺术体操，后来进入演艺圈，遇到王朔，在京圈大佬尚能左右国剧风云的日子里，2006年就出演个人首部电视剧《谁是我爸爸》，开端在圈内留下名字。

　　令她扬名的《欢乐颂》中，她成功将曲筱绡的古灵精怪、任意洒脱、率性尖锐演得让人又爱又恨，活脱脱“是一朵带刺的玫瑰花”，但这之后是绵长的平平。

　　资源飞升后的王子文又接到许多人物，但幽默灵动、精明通透既成为咱们给她的标签，也成为她打破的枷锁。

　　假如说陈瑾扮演的晚年叶文洁开始就被认为是神选角，那么她的青年叶文洁和于和伟的大史，则简直被一切人在剧集播出前就确定成剧集的最大败笔。

　　尤其是在红岸基地杀死老公那场戏，当叶文洁毕竟狠下心切断老公的绳子，眼光闪着泪花，姿态楚楚动听，可动作却干净妥当。

　　难堪的外表，却讳饰不住她决绝的气场，残留的人道毕竟敌不过灭世的决计，相比对世界宣布地球方位那程碑式的一刻，这才是叶文洁真实黑化的时刻，但我想说这一刻的她太美了。

　　跟着故事的推动，她扮演的青年叶文洁的形象越来越明晰，也越来越杂乱，即便被憨厚的乡民救回一条命，又收成了那么多陌生人的温暖，她仍然成为了ETO的统帅，并且等到了人类的落日，人道是杂乱的。

　　从王子文的扮演中，你能明晰的感受到青年叶文洁一点一滴的改变，这种改变不是靠台词完结的，而需求艺人的目光和气质，王子文出其不意地具有这样的“压场感”。

　　到最终，一开端质疑她的观众说，她像是书里走出来的叶文洁。还有很多人说：《三体》的王子文，真美。

　　从《神雕侠侣》到《梦华录》，她一次次凭仗古装女神的颜值出圈。这么多年过去了，神仙姐姐仍然仙气飘飘。

　　但当她榜首次出演现代剧，没有古装剧中的仙女下凡，没有古装造型下的凌波微步，仅仅自然地展露一个疲乏的职场女人去大理喘息的姿态。

　　在大理骑马那场戏中，刘亦菲穿戴一件淡色长裙，流露出漠然的神态，看上去不那么风情万种，但放在大理的美景中，却让人心旷神怡。

　　但她能可贵的是，能在仙气和朴素之间无缝切换。就像她在《去有风的当地》里，穿戴华美长裙坐在云南小院中轻抚狗狗当然性感，但这种美是有距离感的。

　　在《无人区》、《杀生》中，导演们将余男这份野性之美烘托到极致，那场她与黄渤极尽张扬的对手戏，两人好像野兽般寻觅彼此安慰，足以看得观众心头滚烫。

　　直到《建功》中，观众发现这位令人冷艳的女艺人，居然演了一个小城里质朴淡泊的饺子馆老板娘，会为不争气的弟弟忧愁，也会为一顿霸王餐拼命追出几百米。

　　但当你认为这是刀枪入库马放南山，却不经意发现，那个边包饺子边跟范伟扮演的老商闲谈的余男，竟从俗世的炊烟中，弥散出一股子安静的美。

　　《翻开日子的正确方法》是朱珠产后复出的榜首部戏，她自己曾坦言产后对身段不自傲，但是从剧中状况来看，胖了的朱珠，仍然是耀眼的大佳人。

　　在国剧中，大都女艺人在表现性感表明美时，都是带着抑制乃至是隐藏羞耻感的，但是朱珠在表现性感美时，却是充溢自傲的。

　　观众看她演《精英律师》才真实懂得，穿上工作装的都市职场女人，走起路来 “摇曳生姿”是什么意思。

　　《叛逆者》里，她穿戴民国摩登装束在舞厅里行走，分明是风月场焰火地，竟有种“清水出芙蓉”的感觉。

　　但这部剧中朱珠找到了翻开自己美的另一种方法，从现在的女星严苛审美看，产后复出的朱珠身形有点饱满，可所以从完美身段变微胖身段。但她却胖得适可而止，尤其是行走于职场之间，进场自带强壮的气场，走路带风，一个充溢压迫感的握手，女强人的风貌全出。

　　而当她换上婚纱，像迪士尼在逃公主，又像是女王般自傲挺着胸脯走到黄渤面前，要求这位他陪自己拍婚纱照，登时让荒谬的剧情变得合理：哪个有家有室的男人敢和初恋拍婚纱照？

　　但我却更爱产后刚复出的朱珠，带着自傲出现在咱们视界里，仍旧斗胆地展现自己的美，她让这种美，成为了一种“飒”。

　　《翻开日子的正确方法》的剧情让有些观众觉得离谱，关键是剧情设定：朱珠扮演的大佳人回国抢夺黄渤扮演的初恋，跟她battle的家庭主妇是谁？

　　恕我无法苟同，年青时的梅婷每次进场总是带着厚厚的黑眼圈，像是没睡醒的姿态，不像章子怡那么一直憋着股劲，也不像袁泉那么仙，但就这么安坐在床上读书，安静地一抬眼，怎样会不是佳人。

　　这人物有多恨，对自己都敢 “切指甲”，拍的时分梅婷想起“那个人疼得眼珠子都蹦出来了”那句话，成果看得观众隔着屏幕都生疼。

　　梅婷最厉害的当地，在于表演了小县城一个中年女子身上的傲娇，而这世上最大的恐惧，不是虚拟的妖魔鬼怪，而是日常琐碎里的目露凶光。

　　人到中年的梅婷没有故意遮挡眼角纹、法则纹，但当她在李乃文扮演的近邻老王面前伪装啼哭，仍然有十足的说服力，让观众信赖这个男人会为她一辈子出生入死。

　　曾令章子怡妒忌的女艺人，早就在年月中生长出另一种“魅力”，沉着地成为每一个人物，无论是日常焦虑的中年妇女付心童，仍是大开杀戒的小镇丧命女人廖穗芳。

　　宋佳大概是我国演艺圈最敢演的女艺人，除了她，没有第二个女明星敢接连接下两个人设如此令人讨厌的人物。

　　《人世间》中的周蓉，人设现已让观众张口结舌，没想到《纵有疾风起》中的烁冰更狠，上来就把未婚夫搞到一无一切，问题是她的仇敌并不是靳东演的唐尘啊。

　　更离谱的是，女主发愤图强十多年，刚挨近仇敌就被发现了前功尽弃，最终是被她搞到破产的唐尘凭本事重整旗鼓，带领新团队帮她报了仇。什么叫以德报怨，这才叫以德报怨。

　　从周蓉到烁冰，每个人物都像是为了虐男主而生，但每次男人们又都对她不离不弃——假如让我找出剧情的合理性，仅有合理的便是，宋佳很美。

　　在《纵有疾风起》中，黑色西装、丸子头是宋佳的标配，说话铿将有力不牵丝攀藤，处处展现着中年女人的老练美态，不是那种偶像剧女主式的白幼瘦，而是妥当地让人赏心悦目。

　　公然到了一身婚纱的女主面前，皎白的婚纱衬着宋佳洁白的脸，女主的话却一字一句戳着他的心：没错，便是她使用唐尘的信赖，获取商业秘要，背面捅他刀子，毁他工作，害他口碑尽毁。

　　那标志执子之手坚贞不渝的美丽婚纱背面，是莫测高深的人心：宋佳扮演的烁冰方针不是他，但为了到达自己的意图，不吝销毁他。

　　高叶演陈书婷这个人物的难度在于，一边要用略带张扬的扮演来表现这个黑帮大佬的女人，一边还要让观众不觉得虚浮和过火。

　　这种妩媚历经年月的风尘仍然动听，以至于咱们回想起人物来，仍然记住佳人在大逆光的楼梯缓缓步下，傲视着前来查询的安欣等人的姿态。

　　佳人不是花瓶，开场就毫不客气地将儿子的玩具车踹飞，狠狠瞪着这两个愣愣的差人。「我给你脸了是吧」。

　　卷发，红唇，风衣，高跟，美艳大气，气场两米八，不好惹的女王没有魅惑任何人，但举手投足间尽显魅惑。

　　上来就抽出腰带勒住高的脖子，勒脖动作妥当、狠厉，表情和目光却带着慵懒，乃至引诱。像带刺的玫瑰，又飒又酷，狠辣妖媚。

　　这场戏是高叶自己的发挥，原著是扇巴掌，而现在是在两人初见的榜首场戏里就建立了荷尔蒙的磕碰，佳人勒脖，既是要挟又是撩拨，模糊间有种王家卫式风情魅惑的幻觉。

　　很多人知道孙红雷为高叶出面，却不知道当年也是小通明的张颂文也为她鸣不平， “哥嫂”结缘，但好刀要阅历绵长年月，才好出鞘。

　　《长安十二时辰》里，高叶是惊鸿一瞥的花魁李香香，面若桃花，身姿窈窕，身世风尘却不媚世，认准了张小敬，至死不移。

　　《猎罪图鉴》中，她扮演骗婚杀人犯褚英子，身陷囹圄仍风情万种，甘愿咬破食指，以血为口红，也要坚持严寒夜色中的美。

　　杂乱的布景与阅历赋予陈书婷品格上的灰度与张力，而等了这么久才上场的高叶，刚好是时分表演这份异乎寻常。

　　在了解这一层面之后，才干真实体会到人物的魅力。从含苞待放，到喷薄而出，看上去趁热打铁的美背面，是日子有功。

　　她成名也早，24岁就凭《像雾像雨又像风》人气飙升，到了《来不及说我喜欢你》，现已是能扛起收视的人气小花。

　　但最冷艳的仍是，她46岁扮演《三体》里的申玉菲，穿戴一袭工作女装，目光严寒，面无表情，却美得触目惊心。

　　原著中的申玉菲并没多大的存在感，剧中她却让观众牵肠挂肚，最终被潘寒杀戮的戏份，更是让观众唏嘘。

　　她在剧中的美，恰好是当下国剧中幼齿美的反义词，绝不傻白甜，绝不玛丽苏，清凉进场，清凉离世，带着一份不容于世的美。

　　《咱们的日子》中她扮演“妈宝女”刘淑霞，一个饱读诗书的才女，爱读诗、看小说、喝咖啡，出产都要坐小车，放在那个年代显得矫情。

　　任何人来演，都很难让观众承受，但她穿戴绿色军大衣，戴着归于八十年代的围巾、帽子，临到出产前还和老公撒泼，竟不失一丝少女的心爱，矫情也是心爱的一部分。

　　不难发现，开年能得到观众喜欢、扛起收视率的女艺人，并不是幻想中的流量小花，大部分都是35岁以上，34岁的高叶都算年青。

　　都说年月是把杀猪刀，但这些中年女星底子不受影响，年月不是负累，反而增添了风情万种，谁能不爱冻龄女神呢？

　　并且年月的沉积往往能增强她们对日子和戏曲的了解，表现在对人物的刻画上，就更能表演小花们望尘莫及的沉积感，时刻就成为她们魅力的一部分。

　　从本年的开年爆款《狂飙》到上一年的《人世间》，都证明了，30+的女艺人完全可以驾御更丰厚、更有魅力的人物。

　　在优异的国剧中，女人人物不再是男性注视下的性感花瓶，而是具有完好的成长线，而有实力的女艺人，正是在寻觅这种有应战的人物。

　　国剧佳人背面，于剧本而言，是深入，是厚实，是多样；于人物而言，是破格，是推翻，是老练；于艺人而言，是自觉，是沉积，是敬业。

　　观众需求的是艺人和人物达到共振，是有见识、有厚度、有人道的美，而不是外表亮眼实则干燥的空壳。

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